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　　中新网北京5月30日电(记者 任思雨)5月29日，知名音乐人方文山向中国现代文学馆捐赠青花瓷艺术品，并带来主题演讲《音乐里午夜视频一区二区三区的文字世界》，向现场嘉宾与读者分享他的艺术理念及创作经验。

　　“天青色等烟雨而午夜视频一区二区三区我在等你”“雨纷纷旧故里草木深”……20多年来，方文山和周杰伦搭档，创作了《东风破》《发如雪》《青花瓷》《烟花易冷》等大家耳熟能详、蕴含古典诗意的金曲，掀起华语流行乐坛的中国风热潮。

　　方文山从小醉心古诗词，他曾说，“中华文化是我创作的土壤和养分，让我有了明确的目标和方向。”在演讲中，他回顾了古诗词脉络与音乐的关联，也对比了诗歌创作与歌词创作的差异。

　　近日，大陆动画电影《长安三万里》在台湾公映，除普通话版外，还专门推出闽南语版，方文山也对这部电影印象深刻。不过比起唐诗，他认为自己的作词风格受到宋词的影响更多，“唐诗的五言绝句、七言律诗格式比较工整，对我来讲它比较像建筑，而宋词的格式就像花园。”

　　在方文山看来，宋词与音乐紧密相连，尽管音乐旋律没有保留下来，但词牌的音乐格式留了下来，它是最接近流行音乐歌词的一种文学体裁。

　　刚入行时，方文山就曾尝试把古诗词放进流行音乐，用类似宋词的文字或语法创作中国风歌词，让自己的作品有辨识度，他曾说，“宋词的文字美、画面美，变成我创作的一部分。”

　　谈到歌词的创作，方文山从个人经验出发总结了三大“秘籍”：情感的最大公约数、人称代词、韵脚的使用。

　　相对于更加主观、纯粹忠于个人表达的诗歌创作，歌词的创作通常需要服务于一张专辑、一个歌手、一个团体的情感，“我们创作的时候，有一种元素叫情感的最大公约数，就是最多数人会遇到的情感状态，最适合写成流行音乐。”

　　也因为需要选取情感的最大公约数，在歌词创作中一定会出现“你、我、他”等人称代词。比如在诗歌中可以用落叶形容乡愁，用空荡的客厅或沸腾的热水形容自己的情感状态，可能一整首诗词都不会用到人称代词，但歌词需要让歌者、听众了解故事，才能代入其中收获共鸣。

　　“所以有时候听流行音乐，你会觉得失恋的时候听失恋的歌就很有感触，好像这首歌在唱自己的感受，因为里面有‘你、我、他的人称代名词’，这个就很不一样。”

　　而在歌词创作中，韵脚的使用也十分重要。就像大家小时候很容易背下来的长篇古典诗词，是因为有平仄、对仗，韵脚会让文字在行进间有节奏感、有音乐性。

　　“歌词大多数是被动式的写作。”方文山说，歌词创作通常都是先有曲、再把文字填进音乐格式里填词谱曲，所以在刚加入唱片公司的新人时期，他也见证过“比稿的惨烈”：当唱片公司为一些知名歌手搜集新歌时，一场新歌会会听十几首甚至二十多首新歌，但留下的只有两三首，之后再讨论、筛选、淘汰，输的人也无法收到报酬。

　　从新人一路走来，方文山希望，能用自己的经验为大家提供一些参考。

　　在与现场观众的互动中，方文山也聊起了多年来的创作故事与体会，一位观众好奇，在这些年的音乐写作中，会遇到个人的表达无法满足对方要求的情况吗午夜视频一区二区三区？方文山坦言，面对工作，就交出符合对方要求的作品，而创作要忠于自己的感受，甚至会不惜代价写几个版本，像《七里香》《烟花易冷》等歌曲的歌词，自己都填词了两遍。

　　至于一直保持创作热情的原因，方文山认为，是因为自己把兴趣当成了职业，而那些在兴趣里受到的挫折，应该叫做“成长”，“等到你把兴趣变成职业的时候，你遇到任何挫折都不叫挫折，会一直维持很旺盛的创作的热情，永远珍惜自己目前创作的状态。”(完)

【编辑:李岩】
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